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South African Jazz Culture: als Buch von Barbar...
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South African Jazz Culture::Texts, Contexts, and Subtexts the world of music (new series). 1., Aufl. Barbara Titus, Ramanna Nishlyn

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Stand: 27.06.2019
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WESTERN CULTURE
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WESTERN CULTURE: HENRY COW

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Stand: 18.07.2019
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Cross Culture
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Cross Culture: Joe Lovano

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Jazz in American Culture als eBook Download von...
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Jazz in American Culture: Burton W. Peretti

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Stand: 18.07.2019
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Nu Yorica!(1):Culture Clash In New York City 1970-
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Nu Yorica!(1):Culture Clash In New York City 1970-: Soul Jazz Records Presents/Various

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Nu Yorica!(2):Culture Clash In New York City 1970-
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Nu Yorica!(2):Culture Clash In New York City 1970-: Soul Jazz Records Presents/Various

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Nu Yorica!:Culture Clash In New York City 1970-77
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Nu Yorica!:Culture Clash In New York City 1970-77: Soul Jazz Records Presents/Various

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Outre Mesure Improvisation, Culture, Audiotacti...
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Improvisation, culture, audiotactilité. Édition critique des enregistrements du Concerto pour deux violons et orchestre en ré mineur BWV 1043 de Jean-Sébastien Bach par Eddie South, Stéphane Grappelli et Django Reinhard Vincenzo Caporaletti, Laurent Cugny, Benjamin Givan Bibliographie, discographie, index 128 p. 25 tableaux, illustrations musicales ISBN 978-2-907891-89-9 EAN 9782907891899La réunion des trois textes figurant aujourd´hui en français dans le présent volume vise au moins trois objectifs. Le premier est d´explorer en profondeur des enregistrements historiques à plus d´un titre. Le deuxième est d´ordre épistémologique?: il consiste à éprouver un corps théorique (celui de la formativité audiotactile) en le mettant à l´épreuve de la confrontation à une matière musicale donnée. Enfin, la théorie et la méthode qui en découlent (en constante évolution) aident à dépasser un clivage qui se révèle tous les jours plus problématique dans la musicologie du jazz actuelle, celui que l´académie anglophone a en quelque sorte institutionnalisé avec la distinction entre music theory et musicology. La première se chargerait de l´analyse du matériau musical tandis que la seconde serait consacrée à l´extraction du sens (le fameux meaning dont la littérature anglophone est si friande). Or, et c´est le sens du titre qui a été donné à ce volume, l´entreprise initiée par Vincenzo Caporaletti, illustrant en cela un projet plus global de ce qu´on pourrait appeler une musicologie continentale, vise au contraire à réunir ces deux visées et à les placer en situation d´interaction. Les trois textes et les deux transcriptions illustrent donc la pluralité de cette approche.Vincenzo Caporaletti est guitariste et compositeur. Président de l´Institut Musicologique Italien, il enseigne l´analyse du jazz au Conservatoire de Musique « Santa Cecilia » de Rome et la musicologie générale et transculturelle à l´Université de Macerata.Laurent Cugny est musicien, pianiste et arrangeur. Il a créé le big band Lumière, joué et enregistré avec Gil Evans et dirigé l´Orchestre National de Jazz. Il dirige aujourd´hui le Gil Evans Paris Workshop. Auteur de nombreux articles et d´ouvrages, il est professeur à l´université Paris-Sorbonne.Benjamin Givan, docteur en musique de l´Université de Yale, est professeur associé de musique au Skidmore College. Ses écrits sur le jazz ont paru dans des publications savantes telles que Current Musicology, Musical Quarterly, Journal of the American Musicological Society, etc.

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Stand: 29.04.2019
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This Is Our Music: Free Jazz, the Sixties, and ...
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This Is Our Music, declared saxophonist Ornette Coleman´s 1960 album title. But whose music was it? At various times during the 1950s and 1960s, musicians, critics, fans, politicians, and entrepreneurs claimed jazz as a national art form, an Afrocentric race music, an extension of modernist innovation in other genres, a music of mass consciousness, and the preserve of a cultural elite. This original and provocative book explores who makes decisions about the value of a cultural form and on what basis, taking as its example the impact of 1960s free improvisation on the changing status of jazz. By examining the production, presentation, and reception of experimental music by Ornette Coleman, Cecil Taylor, John Coltrane, and others, Iain Anderson traces the strange, unexpected, and at times deeply ironic intersections between free jazz, avant-garde artistic movements, Sixties politics, and patronage networks. Anderson emphasizes free improvisation´s enormous impact on jazz music´s institutional standing, despite ongoing resistance from some of its biggest beneficiaries. He concludes that attempts by African American artists and intellectuals to define a place for themselves in American life, structural changes in the music industry, and the rise of nonprofit sponsorship portended a significant transformation of established cultural standards. At the same time, free improvisation´s growing prestige depended in part upon traditional highbrow criteria: increasingly esoteric styles, changing venues and audience behavior, European sanction, withdrawal from the marketplace, and the professionalization of criticism. Thus jazz music´s performers and supporters - and potentially those in other arts - have both challenged and accommodated themselves to an ongoing process of cultural stratification. The book is published by University of Pennsylvania Press. 1. Language: English. Narrator: Paul Steven Forrest. Audio sample: http://samples.audible.de/bk/acx0/002752/bk_acx0_002752_sample.mp3. Digital audiobook in aax.

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Stand: 26.06.2019
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